山清水秀卻不貧窮落後，面朝黃土卻不單調乏味。央視綜合頻道近日持續熱播的《馬向陽下鄉記》被不少業內人士贊爲“開闢了農村劇的新題材”。而劇中吳秀波飾演的“時尚村官”更是身着墨鏡、短褲等一系列“武裝到牙齒”的潮流裝備開始了他的農村第一書記的旅程，吳秀波特有的“吳氏幽默”給他塑造這一角色增色不少。
轉型 “角色”都是準備好了給演員的
從前的波叔，那是時尚的代言人。無論是電影《北京遇上西雅圖》，還是電視劇《心術》《離婚律師》，各種風流倜儻的人物形象爲他吸引來的都是既看演技又看“顏”的挑剔觀衆。可是正當波叔在時尚圈風生水起之際，一轉臉，他來了個180度的大突破——下鄉，演村官!
“有人認爲演員是做好了充分準備的人，其實不然，‘角色’都是準備好了給演員的。他們是編劇一行‘碼’出來的，再由我們演員去詮釋。其實不管拍哪個戲，在拍戲之前做的工作就是給自己放空，然後能安心進入角色，體驗角色環境以後，最後出來這個角色其實並不是自己可以設定的，而是拍戲的這段時間裏生長出來的。”吳秀波坦言
說起《馬向陽下鄉記》，吳秀波透露：“當初看中這部戲，是因爲它和大多數來找我的戲，區別最大的是戲劇環境，它發生在農村，它的環境是我感興趣和從來沒有經歷過的。”因此吳秀波說，自己接這個戲不是因爲別的，“至少在這部戲裏我還有一部發動機可用，就是我對這個戲劇環境的生疏。演戲它是一個二度創作的過程，有了發動機才能調動起這個二度創作的興奮點，才能把人物詮釋得更好。”
適應 給我真實的農村 還你真實的反映
生疏的環境，確實會帶來創作的衝動，但隨之而來的，還有不適應。包括在故事剛開始的時候，馬向陽這個人物身上表現出來的對於整個農村環境的不適應，非常的真實。
吳秀波：“其實這個不適應就是我身上的不適應，這種不適應來源於真實環境的融合，當初接戲的時候我就跟導演說，你只要給我看一個真實的農村，我至少會給你一個真實的反映。我儘量用我的感受把觀衆帶入真實環境中，所有不適也好或者新奇也好都是在心裏的真實感受。”
但是馬向陽畢竟是下鄉當村官，本質上還是一個“城裏人”。可以說，雖然演了農村劇，可吳秀波還是沒能演徹徹底底的農民。
他承認自己也曾想過這個課題，“如果是讓我完全演一個非常地道的農民的話，我想需要一段時間去體驗生活，在體驗生活的過程當中讓角色和我更加的接近，纔有可能去表演。我覺得當一場戲開始的時候，作爲演員你首先需要改變的不是劇本，不是臺詞，不是故事的框架，不是劇組的環境，你要改變自己那顆心，你要變得像孩子一樣，對任何風吹草動有所感悟，有快樂的感受和表達的慾望。對我來說，演戲不僅僅是表演，它是去體驗另一種人生的修行過程。”
擔當 源自內心深處的那一份安靜
吳秀波一直是個暖男，即使演的是村官。於是在《馬向陽下鄉記》的觀衆中，認爲馬書記面對村霸劉世榮時太溫和、太肉的還挺多。
聽到這樣的評價，吳秀波笑稱，這其實不過是有些懶散或者疏離的習性罷了，“但是馬向陽這個人物心中有份安靜，對農村的事和人不熟，他的節奏會放緩，儘量不做太多決斷。”
於是，一開始吳秀波把馬向陽塑造成了一個帶有城市雅痞氣質、玩世不恭的平常人，以爲在這兒修身養性，釣個魚弄個蛐蛐，混個一年半載就回去了。但他慢慢被帶入進去以後，第一書記這個社會身份的敏感性，想躲是不可能了，必須得拿態度，拿了態度就會有改變。“這時候你就得直接面對拷問內心，你願不願意有這個擔當，願不願意有這個付出。其實我一直覺得他心中有個概念，就是沒有把握的棋可以不下，但是一旦出手就必須得是一步關鍵好棋，所以他會保留這心中的那份安靜，他會長期考察，然後再出手。”
瑞麗谷
