《異形：契約》海報
由二十世紀福斯電影公司出品的太空科幻鉅製《異形：契約》自6月16日上映起，國內票房突破2.8億。此外，影片依然維持強勁口碑，各方讚譽無數。特別是法鯊一人分飾大衛和沃爾特兩個仿生人在舉止、口音、性格特徵等方面完全迥異的兩個角色，贏得了影迷的一致好評，同時也引發了觀衆對人工智能的一系列討論。很多觀衆二刷《異形：契約》，國內知名影評人、科幻片《拓星者》導演張小北說：“至今仍沒有比異形更出色的太空驚悚電影。”中戲電影電視系教師尹珊珊在貓眼上評分表示：“暢快淋漓，今年唯一眼巴巴等着的電影，沒有讓我失望。”自媒體電影縱橫線撰寫長影評稱“《阿凡達》導演都拍不出《異形》的精髓，只有他做到了。”
雷德利、霍金、馬雲不謀而合 《異形：契約》揭示人工智能將毀滅人類
雷德利·斯科特再度出山重啓異形宇宙的同時，也將新時代的議題“人工智能”代入到這一系列，引發對造物的思考，而直接構架這一大問題的橋樑正是生化人。法鯊飾演的大衛和沃爾特在片中代表着“More like machines”與“More like human”之間的理念對抗。最新一代的生化人沃爾特儘管性能優於前代大衛，但情感範圍有限，他被設計爲忠於契約號船員，首要任務就是爲船員提供保護和服務，法鯊稱其爲“超級管家”。片中的大衛在風格設計上更接近前作《普羅米修斯》，在《普羅米修斯》中，大衛在創造人類的工程師的飛船內瞭解到太空的浩瀚與生命的美妙後，漸漸生出取代人類並讓自己成爲新的更高級的造物主的想法。大衛的技能包囊括了人類智慧與藝術的結晶，想成爲上帝，想主宰造物主，想毀滅人類。生化人，這個被人所創造並被要求服務於人類的非生命體最終在漸漸增強的自我意識下反過來實現了對人類的控制。影片中的大衛甚至實現了人類未曾完成的主題：弒神，而且是雙重弒神——他把造物者和製造自己的人類都幹掉。
電影中的場景讓人想起了著名物理學家斯蒂芬·霍金在2017年全球互聯網大會上通過視頻發表的題爲《讓人工智能造福人類及賴以生存的家園》的主題演講，他表示，人工智能的崛起可能是人類文明的終結。人類必須建立有效機制儘早識別威脅所在，防止新科技（人工智能）對人類帶來的威脅進一步上升。他還談到：“我也在擔憂創造一個可以等同或超越人類的事物所導致的結果：人工智能一旦脫離束縛，以不斷加速的狀態重新設計自身。人類由於受到漫長的生物進化的限制，無法與之競爭，將被取代。”無獨有偶，馬雲在參加底特律召開的Gateway 17大會期間，接受CNBC主持人David Faber專訪時，表示：第一次技術革命引爆第一次世界大戰，第二次技術革命引爆第二次世界大戰，順着這個思路推導：隨着機器學習和人工智能不斷取代人類工作，第三次技術革命可能會引爆第三次世界大戰。”霍金、馬雲等人的觀點與雷德利·斯科特導演不謀而合，人工智能系統存在失控的潛在風險，隨着不遵循人類意願行事的超級智能的崛起，那個強大的系統威脅到人類。而微軟公司創始人比爾·蓋茨（Bill Gates）近日則在其個人博客“蓋茨筆記”上撰文表示：當下能對世界產生巨大影響的機會存在於人工智能等三個領域。
《異形：契約》劇照
法鯊分飾兩角攻守轉換相愛相殺 堪稱影史自己VS自己的最佳之一
作爲“異形”系列的開山鼻祖，雷德利·斯科特再度出山重啓異形宇宙，試圖用《普羅米修斯》、《異形：契約》和隨後更多的前傳電影，爲這個經典科幻系列正本清源，同時將新時代的議題“人工智能”代入到這一系列之中，最重要的就是爲影片注入更多世界觀和哲學層面的思考，而非只是單純呈現兇殘的怪獸電影和驚悚B級特質，所以整部《異形：契約》的高潮在於法鯊飾演的兩個生化人鬥智鬥勇自攻自受。
導演雷德利·斯科特用不僅用鏡頭紀錄了法鯊飾演的生化人充滿創造性的一面，還在把生化人塑造的更加豐滿之餘突出生化人的優異性。影片開場法鯊飾演的生化人之一大衛彈奏瓦格納《萊茵的黃金》中的《諸神進入英靈殿》，暗示異形前傳故事將以衆神滅亡爲結局；大衛吹笛演奏《普羅米修斯》的主題曲緬懷伊麗莎白博士，並教授新一代沃爾特，用帶有性暗示的言語“Blow the hole gently，I will do the fingering”撩撥沃爾特；大衛沃爾特同框互飆較勁時，大衛信手拈來出自約翰·米爾頓《失樂園》名句，“serve in Heaven or reign in Hell（在天堂爲奴，還是在地獄爲主）”，暗示自己爲魔鬼撒旦的化身；沃爾特內心戲波濤翻滾排山倒海，面部卻風平浪靜，尤其大衛以前輩的身份教唆沃爾特時，兩個角色在動作和神態微妙差別都被展現出來•••••尤其大衛技能包囊括了人類智慧與藝術的結晶，法鯊幾乎完美的呈現了這個多面人物，簡直是殿堂級表演。一人分飾兩角的設定對演員表演的層次感和立體感要求更加苛刻，法鯊依靠十八般技能讓影迷看到無限種可能。他遊刃有餘地在生化人大衛與沃爾特兩個舉止、口音、性格特徵截然不同的角色中自由切換，法鯊此番一人分飾兩角，將兩位生化人善良順從和暗黑詭譎的不同風格演繹的相當到位，更何況法鯊的出現本身就帶有觀影趣味。此次法鯊同框飆戲堪稱影史“自己VS自己”的最佳之一。
一個演員把多重人格的角色展現的淋漓盡致已經很了不起，但是一個人分飾兩角，兩個角色還具有多重人格那就上天了。不過這次法鯊真得上天了，其飾演的生化人大衛想成爲上帝，想主宰造物主，想毀滅人類。生化人，這個被人所創造並被要求服務於人類的非生命體最終在漸漸增強的自我意識下反過來實現了對人類的控制。大衛甚至實現了人類未曾完成的主題：弒神，而且是雙重弒神——他把造物者和製造自己的人類都幹掉了，從某種意義上講，《異形：契約》之後，人、生化人、造物者、異形之間的殺孽終於完成了最後一環。
兩代生化人在片中代表着“More like machines”與“More like human”之間的理念對抗。同時，《異形：契約》延續了《普羅米修斯》中對造物的思考，強化了對這一話題的探討，由前作的人類起源話題過渡到了對異形起源的進一步揭祕，構架這兩大問題的橋樑正是生化人。在《異形：契約》中，大衛自我意識的覺醒，屠殺工程師母星，引誘人類做實驗，他視自己爲凌駕於人類之上的物種，他如同一個陰暗病態的科學狂人培育着各種扭曲形態的新異形體，極其恐怖的異形成爲其吞噬人類的武器，生化人大衛顯然比工程師、異形、人類都要高級，目空一切睥睨衆生，同時還能使用情感誘導人類，比如會哭，會說謊。結尾，當女主丹尼爾絲以爲終於解決掉異形，進入睡眠艙做準備入眠時，才意識到管理整個契約號的生化人不是沃爾特，而是長相一摸一樣的大衛，這場異形危機的幕後黑手。大衛將新種異形胚胎帶上契約號，飛向新星球，此時瓦格納的交響曲《衆神進入英靈殿》響起，這儼然是對整個系列的顛覆，簡直是神來之筆！當人類尋找自己造物主時，另一種形態的“新生命”——人工智能生命體，也悄然誕生。
《異形：契約》劇照
雷德利看衰人工智能警示人類危機 宏大哲學構思豎科幻新標杆
有些影迷朋友吐槽爲什麼船員大都經不起折騰，隨隨便便就死？那爲什麼頂級圍棋手李世石柯潔等人戰勝不了AlphaGo呢？看似飛向外星系的開拓者，實際上是深睡狀態、被仿生人掌管生殺大權的玩偶。人工智能太強大了！！！強大到可能重蹈《異形：契約》中大衛毀滅人類的覆轍。《異形：契約》傾向於人類自我反思，我們創造出無限接近自我的本體，卻又害怕，故而凌駕於新生命體之上，讓其與自我保持着本質不同。我們因上帝未能給予我們永生而苦惱不堪，也因被人工智能碾壓而懊悔不已。《異形：契約》再次警示性重申科幻領域中的永恆的命題——究竟人工智能與生命之間到底有多遠？顯然，斯科特對如今各種黑科技橫行，但卻仍然充滿分歧、暴力的世界很是憂慮，這也體現出雷德利·斯科特作爲導演的非凡想象力和博大的胸懷。知名影評人週黎明說：“80歲的雷老爺子，他名利可以說都有了，但仍然願意回來重新執導異形，是因爲熱愛。” 雷德利放棄了傳統好萊塢電影中殺戮和善惡，放棄了人類與異形在封閉空間對抗，帶動觀衆進行更高層的觀影體驗——思考、體味、欣賞，這次是《異形：契約》的精髓所在。
除此之外，雷德利·斯科特把恐懼延伸到了我們當代的“信仰”危機，在《異形：契約》中進一步提出了“反信仰”的哲學思辨，《異形》系列電影有一條暗線體現了反神創論，幾乎每部作品裏都出現過的人造人。甚至《普羅米修斯》直接否定了上帝創世造人的說法，異形與人類被另一個更高級的智慧——工程師所創造出來的生物，而更爲諷刺的是，工程師犧牲自己使得人類誕生，在人類文明過於繁盛之後，又試圖創造異形來消滅人類。這應該可以說是西方主流文化娛樂形式裏第一次否定上帝了。但是也順手質疑了科學，《普羅米修斯》中肖博士一行，他們是信仰科學的人，他們始終認爲人類的源起有科學解釋，所以就穿越星系，找到了高大雪白的外星祖先“工程師”族。不過，血的教訓也隨之而至，只要試圖創造生命，哪怕是比人類更高級的文明，也將遭受滅頂之災。
觀衆因爲殘暴血腥異形缺失，放棄了對整個電影的認可，有些匪夷所思。如果刪掉一個法鯊呢？再多殘暴再血腥吸引人的異形都無發促成這部超越傳統意義的好萊塢商業電影的殿堂級傑作，《異形：契約》纔是好萊塢商業片的新世界，當觀衆厭倦讓眼睛懷孕的酷炫視覺特效及驚天動地的場景之後，追求的就是《異形：契約》這樣深邃、宏大、具有前瞻性和思考性的作品。在某種意義上，雷德利•斯科特延續傳統硬科幻之餘，也順手發展新好萊塢鉅製影片的方向，《異形：契約》可謂是好萊塢新科幻類型大片的拓展，最新科幻片的標杆。新京報副總編輯子非魚說：“《異形》系列能在將近40年的時間長流裏形成高度連續且層層遞進的科幻世界觀，極爲不易。這也是我喜歡這個科幻驚悚系列的最大原因。雷德利·斯科特在他80歲高齡奉上了《異形：契約》這樣一部洞察生命、智能、造物的科幻鉅作，飽含生命的禮讚與輓歌，神性的脆弱與魔性的狂暴•••不得不爲之傾倒！”如此有深度和層次的影片，怎麼就不值得一看呢？
瑞麗谷
