由王小帥監製、周子陽執導，塗們、王超北、王子子等人領銜主演的《老獸》無疑是今年中國電影的一大驚喜，這部投資僅僅一百萬的處女作成爲金馬獎的一大黑馬，斬獲三項金馬獎——周子陽斬獲最佳原創劇本、費比西國際影評人獎兩項大獎，塗們則加冕金馬獎最佳男主角。
《老獸》的成功也有賴於電影配樂——它出自著名音樂人宋雨喆之手。在《老獸》熱映之際，摩登天空決定出版《老獸》的電影配樂專輯唱片，並率先推出《老獸》的片尾曲，令音樂與電影互相映照。周子陽更強調了片尾曲的重要性，“音樂沒有停止，電影就還沒結束”。
當音樂遇到一個好故事，完美詮釋當代家庭困境
《老獸》講述了一個現代家庭悲劇，老楊（塗們飾）曾是小有成就的經商者，如今已破產多年淪爲內蒙古老炮兒，他自私、貪婪、倔強、強勢、而又仗義，放浪形骸而又多愁善感，《老獸》是大時代背景下小人物的悲歌。這部影片在劇本、人物塑造和表演上已經得到高度褒獎，而比利時攝影師馬蒂亞斯·德爾沃（MatthiasDelvaux）遊離在現實與超現實結合之間的影像質感，以及宋雨喆節制而大氣的配樂，同樣令人難忘。費比西國際影評人獎如此評價《老獸》：“本片以直率無畏的姿態，透過一個家庭及其衰頹，反映當代人類景況和衝突。深具表現力的影像語言，積累層層暗涌，化爲生動寫實的氛圍，將主人翁步步推向故事終點。”
宋雨喆是木推瓜與大忘槓兩支樂隊的靈魂人物。五年前周子陽在北京“愚公移山”俱樂部觀看大忘槓樂隊的演出，折服於宋雨喆的音樂，等到去年《老獸》電影成型，周子陽上門誠邀宋雨喆合作，而宋雨喆也被這位陌生年輕人的影片所打動，最終在百忙之中以很少的預算下精心完成了一部結構完整樂思豐沛的電影配樂。宋雨喆稱，是《老獸》令他萌發了對電影配樂的興趣和創作熱情，以後也想在搖滾的“木推瓜”以及偏“世界音樂”和實驗概念的“大忘槓”之外，將自己的一些藝術理念和音樂概念投射到電影配樂上，他說：“中國的寫實主義藝術電影與商業片之間好像中間的溝挺深的，所以電影音樂創作甚至原聲唱片的出版感覺過去20年沒什麼發展，發展的空間非常大。”
《老獸》的監製王小帥導演如此評價《老獸》的電影配樂：“空曠疏離的曲調，非常貼合影片的調性和人物的特質，並具有一定的現代性”。樂評人張曉舟則以片尾曲爲例分析：“宋雨喆用了自制的曼達琴而不是吉他，音色獨特，有一種陌生的韻味，電影雖然是內蒙題材，配樂卻不用馬頭琴，而用了大提琴和鋼琴的電影配樂經典標配，但大提琴卻又拉出了一絲馬頭琴的味道，曲子後面加了電子節奏和一點氛圍噪音音效，這首曲子很能體現宋雨喆這種遊走於西東之間、傳統與現代之間的自制美學。”
據宋雨喆介紹，他爲《老獸》錄製了40多分鐘13首曲子，用到電影裏的當然只是小部分，他將重新進行後期製作，並重新錄製個別曲子，在原有的電影配樂功能性的基礎上，將之稍作發展，成爲一部更有獨立概念的音樂作品。這張《老獸》電影音樂唱片將於2018年2月由摩登天空出版。據張曉舟稱：電影音樂唱片在國內唱片業中是極爲罕見的品種類型，出版這張唱片，也是爲了建立了中國電影音樂的新標準、新起點。而周子陽和宋雨喆的相遇和合作本身，也是一個好故事。
關於《老獸》的電影配樂，宋雨喆和周子陽還專門各自寫了一篇短文。
好的作品會作用在脊柱上
文：宋雨喆
這部影片是子陽的處女作，但從劇本階段籌備到成片完成跨越了十年，好的導演可能就該這樣歷煉，十年磨一劍，你在這電影裏是可以感受到這些的。
塗們的獨角詮釋非常準確，鏡頭運用及色調符合氣氛，整個情節的節奏控制得很好，就像阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》一樣，不是目不暇接似的，但一直被牽引，你還有一些超現實場景可以換換腦子。
看完電影我當然對“老獸”老楊這個角色唏噓，片中外在環境與人性的關聯引人思索，電影反映的普遍的城市開發模式更激起疑慮。我常走邊地，好多景象挺熟悉的，而且鄂爾多斯不是南美的某個城市，離我們的生活不遠。
好的作品本身還會給你一種獨特的感受，這一層會作用在脊柱上而不是心理上，跟故事本身已經沒關係。
子陽導演拿着片子來我這兒，看完我跟他說這片子太好了，上一部讓我有類似感嘆的中國電影是《白日焰火》。所以就答應做了，而之前因爲夏天很忙又要往返歐洲多次本想推掉的。
實際上好多寫實主義電影都避開音樂的情緒渲染，但不同的是子陽這裏面有超現實的情景，而他對參考音樂的選擇也能看出他的情感流向。
這片子基本是獨角戲，背景鄂爾多斯，但我不覺得這是個馬頭琴呼麥長調的題材，而且片中飯店裏出現過，所以沒取那個巧。人物主題本想小號與嗩吶與巴西的Surdo鋼腔鼓做主要樂器，但試了幾條發現這需要影片提供更大的空間醞釀，最後選了我改裝的一種尼龍雙弦的彈撥樂加上合成器，音階上五聲加模糊調性的音階，想得有些中國西部的味道，又能有些渲染情緒的功效。
主題和變奏其實寫了不少，實際用的不多。片尾我最初更想更工業，質感更粗糙一些，也就是從老獸的個體命運抽離出來擴展到整個城市甚至更大的空間，破一下結尾的悲劇氣氛。改了幾版，最後還是儘量貼近導演的審美用了鋼琴大提琴，但用絃樂遞進鋪墊，製作算很不錯，樂手都是柏林很好的樂手，真錄的鋼琴提琴，合成器部分也用的是真物件。有沒有人把字幕看完就不知道了。
子陽的影片獲獎我很爲他高興，儘管很可惜我現在在歐洲，還沒有在電影院看過成片。我很能理解這樣投入地完成一個作品他所經受的磨難。
音樂沒有停止，電影就還沒結束
文：周子陽
宋雨喆做的《老獸》電影配樂，一直在我的電腦和手機裏，我經常一個人待的時候就放開聽，尤其在寫東西的時候。
在寫劇本和電影拍攝的時候，我當時計劃整個電影都不用音樂，覺得可能對於我們這種現實主義的影片的真實性造成干擾，或者太技術化的引導變得刻意。當初剪完成之後，我和剪輯試着放了幾段音樂，尤其在電影開頭，結尾和超現實段落，發現了並沒有影響影片的真實性，反而變得更加立體和豐富。於是決定找個人來做我們的電影音樂。
一個朋友問：你想讓誰做音樂？我告訴他，第一選擇是宋雨喆，他說爲什麼？大概在2012年前後，我去愚公移山看了一次現場演出，宋雨喆的大忘槓是當晚的嘉賓樂隊，當時是第一次聽，聽完我內心非常驚訝：中國還有這麼好的音樂人。從此我喜歡上了他的音樂和他們的樂隊。
我們倆見面之前，雨喆可能覺得是朋友介紹，而自己在忙木推瓜和大忘槓兩個樂隊的事情，也不太可能有時間做電影配樂，禮貌性地見下就好了，他也剛剛推掉其他人介紹的電影配樂工作。我去了他昌平山腳下的家裏，在他的工作室，用我的硬盤帶來的片子給他看，隨着電影劇情一點點展開，明顯地感覺到他開始有了變化，坐姿也變得慢慢地開始調整，身子越來越直，他也越來越專注投入。看完片後，他的表情和態度都和剛見面時不大一樣了，我知道是電影的原因。原本是陌生人，不到兩個小時之後，他了解了電影進而也瞭解了我，他表示出了極大的驚訝以及喜愛，後來決定做裏面的音樂。
配樂大概前後做了一個半月的時間，他正好去了歐洲，我們用郵件和微信來溝通。全片大概一共有6個段落，除了超現實段落的地方基本就是片頭和片尾增加了音樂，其中最長的一段音樂在片尾，四分多鐘，體量巨大，他也拿出了極大的熱情和能量來工作。
雨喆最後完成的音樂我非常喜歡，他吃透了電影，創作出和電影融爲一體的音樂，同時也保持了他的音樂風格，音樂成爲了電影中的一部分，讓電影有了色彩，從靈性層面感知故事和主題，感知生命的尖韌與蒼涼。
音樂就成爲了我們電影整體的一部分，前幾天在某個地方路演，電影字幕剛開始就關了，我非常生氣。這個時候音樂是思考的，音樂和電影是一樣的，音樂變成了劇情的一部分，音樂沒有停止，電影就還沒結束。
《老獸》已於12月11日全國上映，由冬春（上海）影業有限公司出品，方金影視文化傳播（北京）股份有限公司、有我（北京）影視文化傳媒有限責任公司、北京大橋唐人影視傳媒有限公司、西山晴雪（北京）國際影視傳媒有限公司、北京惠人新峯文化發展有限公司、廣州好傢伙傳媒有限公司聯合出品。影片目前正在熱映，一起走進影院，發現身邊的老獸。
瑞麗谷
