如果不是徐靜蕾賣力宣傳，以及黃立行的性感出演，單單看《綁架者》的視覺呈現，你很難想象這是老徐的作品。畢竟過去《一個陌生女人的來信》《有一個地方只有我們知道》裏那些文藝、女性、小清新的元素，在這部影片中難尋蹤跡。
“動作警匪”在《綁架者》中猶如一個謊言，比黃立行飾演的楊念、明道飾演的陸然都埋得更深。首先，它的確是警匪片，甚至玩了一把黃立行和明道之間的無間道，也努力製造了懸念。故事以白百何飾演的林薇爲中心雙線推進，她既是媽媽又是名警察，用徐靜蕾自己的話說，這樣的定位顯得有“張力”。於是電影中，無論關於尋找孩子還是查出臥底的故事線倒也都不算空洞，甚至邏輯是嚴謹的，只是觀感總有一種“過家家”式的模仿與生硬。能感覺到導演在拍攝中是想要挑戰自己的，但可能因爲選了一個從未在自己人生體驗中出現的角度，即便功課做得再足，卻還是隻能完成60分的答卷，幾道大題求解時還統統跑偏。
其次，它也確實存在大量的動作戲，儘管被不少人詬病重復“搶槍”“墜樓”等手法毫無新意，但客觀地說，華人女性導演對動作橋段的駕馭，徐靜蕾完成度是最高的。尤其是開場的追逐戲，一些大的俯拍，樓層間層疊與人物間的關係，都具備新的審美，且拍出了緊張感。只是這個看起來有70分的開頭隨着黃立行大長腿與荷爾蒙一路奔跑，到了結尾只剩下20分。在白百何說完“現在點點（孩子）最重要”轉身走後他立馬追去，於是屬於該片“動作警匪”的最後那枚花瓣也瞬間凋零——原來老徐只是爲了給男友“寫”封情書呀！
《綁架者》的整個故事背景設置在一個叫“軒瑜市”的地方，這個充滿詩意的城市名字在刻意的打鬥、反骨、殺戮、流血中甚至是顯得荒誕的。於是在荒誕背景的烘托下，白百合的警務辦公室、黃立行的亡命小浴室、明道的決戰天台、樑天的幫會禮堂、雷哥的夜總會、孩子的集裝箱……這些場景無論是美術道具還是人物表現，混搭在一起沒有發生期待中的化學反應，反倒顯得十分別扭。導演似乎知道一部動作警匪片該有的全部元素，可因爲對時尚感的駕馭很好，對硬漢戲的駕馭又不夠，所以整體下來可以看通，但是看得不舒服。
情感上也是呈斷裂狀，電影一直想表達白百何對女兒的愛和對綁架女兒歹徒的恨，在警務會上都完全不能自己，可一旦與黃立行銬在了一起，真正的親密感卻頃刻立現，彷彿早已約定三生三世般。影片末了還有狗尾續貂式的設置，也不知道這位女主角是用了怎樣的洪荒之力可以從生活的重大事件（喪夫與女兒被綁架）中走出，給點陽光立刻就燦爛了。
如果非要說這部影片有什麼可取的地方，大概就在於它的初衷應該還是想做一個好故事，且是導演之前執導所有類型片之外的嘗新，也不難看出那些懸念設置與打鬥設置上的積極，但爆發點的錯位導致觀看者不適，縱使徐靜蕾可以混不吝地說“我就這水平”，但觀衆買不買單也是自己說了算。
總之《綁架者》是一部非常可疑的電影，以過往經驗不太能想明白徐靜蕾爲什麼要拍一部這樣的電影，那麼下一部，她會去拍戰爭片嗎？
瑞麗谷
