《千歲沙河》裏面的插圖也非常有意味。
雖然文學超越年齡，但成年時代的不同，必然也造成一代人有一代人的文學。隨着90後、99後力量在文壇上的逐漸顯現，他們顯示出與70後、80後都不同的特質：對文學的態度和實踐，更自我，更純粹。值得我們關注。關注年輕人，就是關注我們的未來。
與以往的文學生態環境不同，如今，90後作家表現自己的平臺趨於多元化，論壇、自媒體……在文學刊物上以一篇小說、一首詩揚名天下的時代，已經過去了。然而，青年作家出場容易，發表幾篇作品也不難，困難的是如何保證自己一直創作下去，生成自己作品的獨特性與影響力。因而，一個穩定的文學平臺，給年輕作者長期扶持，就顯得尤爲可貴。
2013年，《作品》雜誌開設了一個關注90後作家成長和發展的新欄目：浪潮1990。吹響了90後寫作者的集結號。三年後，欄目升級爲“90後推90”，將挖掘、寫作、編輯的過程悉數交給90後作者自己。每一期作品被刊用的90後作者，來推薦其他90後作者的作品進行選登。4年來，雜誌發現和培養了一大批90後的優秀作者。如今，這裏被認爲是中國文學界發現、推薦90後青年作家的平臺，全國90後作家的出發地。2017年，人民文學出版社精選了2014-2017年上半年發表在《作品》雜誌90後欄目的小說30萬字，出版了這本命名爲“90後文學大系·小說卷”的《近似無止境的徒步》，對當下中國“90後”文學新力量進行了一次集中的展示。
雖然說文學是超越時代的，但不可否認，每個時代還是有每個時代的文學。身爲《作品》雜誌社長的著名詩人楊克，在接受華西都市報-封面新聞記者採訪時就提到，作家成長的年代差別，必然會反映到他的寫作中去。比如70後對香港電影的感覺，跟現在90後看香港電影的感覺，肯定是不一樣的。身爲一名資深詩人，楊克對90後這一代的後輩作者表達了自己的觀察感受，“60後一代的作家，受教育水準參差不齊，而且在開始寫作時，都有過瘋狂模仿西方文學的階段，就很容易染上翻譯腔。而現在的年輕人，則沒有這個問題。年輕一代受教育比較全面、系統，對自身的文化傳統也較爲自信，使用漢語的能力也更爲嫺熟，語言更爲純正。這必然體現在他們的寫作上。”
對於年輕一代，楊克還特別強調，90後現在處於20多歲的年齡，正是寫作的好時期。“有的人是年齡越大，寫得越好；但也有很多人是在年輕的時候寫得好。像曹禺寫《雷雨》，也就20多歲。肖洛霍夫寫《靜靜的頓河》也是20多歲。認爲年輕人寫作一定是稚嫩的，其實是一種偏見。從他們的作品能看出，有的雖然略顯稚嫩，但整體上都才氣逼人。”
華西都市報-封面新聞記者張傑
瑞麗谷
