周南焱
自《敦刻爾克》上映以來，微信朋友圈出現截然對立的評價，褒譽者給此片打出滿分，批評者則不屑一顧，抨擊影片不好看。這部電影重在營造懸疑氣氛，並非一部常規戰爭片，如果抱着看戰爭戲的心態進影院觀看，無疑會感到失望。但該片真的如諾蘭鐵粉們所言，達到“神作”的高度了嗎？恐怕得打上一個問號。《敦刻爾克》有其自身特色，但精緻有餘，失之於淺薄。
《敦刻爾克》讓諾蘭粉津津樂道的主要是兩點，一是影片的“沉浸感”，讓人能直接感受到戰地環境，自始至終的懸疑緊張氣氛牢牢抓住觀衆；二是影片從陸海空三個視角出發，從置身其中的幾位士兵視角出發，描述他們的感受。諾蘭拋棄了宏大敘事，全片只刻畫了幾個小人物。其實這也是近些年來中外戰爭片的慣用路數，像前兩年上映的《斯大林格勒》就是如此，根本不拍整個戰役如何，而是僅僅關注戰爭中的幾個士兵，刻畫他們的生存處境。
這種敘事路數的好處是，能讓觀衆對電影裏的角色感同身受，戰爭中小人物的危險萬狀容易觸發觀衆的情感共鳴。但《敦刻爾克》採用這種路子也導致另一種後果，即電影抽去了敦刻爾克這一歷史事件的前因後果，喪失了對歷史的深度理解能力。敦刻爾克大撤退，其本身能夠完成，確實有些不可思議。雖然時過境遷，我們纔看清敦刻爾克大撤退的深遠歷史影響，但其發生時也包含種種複雜莫名的因素。諾蘭只抓住幾個小人物來刻畫，表現他們如何逃生或救人，顯得非常單一，只剩下戰場“沉浸式體驗”，而沒有對敦刻爾克事件做出更多的歷史和藝術思索。
一定程度上來說，《敦刻爾克》裏士兵絕處逃生式的情節，也可以放到其他戰役中，因而影片並不必一定要命名爲“敦刻爾克”。諾蘭除了表現士兵求生的狀態，其影片主題也很老套，無非是好萊塢式“回家”的主題。片中駕遊船救人的老船長，無疑是英國老一代紳士的象徵，而三條故事線也恰恰彙集於他的船上，正是他帶領了大家回家。片中也有兩處表現人心裂變的情節，一是英國士兵在民船上無意中害死少年，二是一羣英國士兵要求一位法國士兵滾出船艙，這兩個情節都設計得不錯，但仍然缺乏真正直抵人心的力量。
諾蘭此次沒有采取其擅長的非線性敘事，但片中三條故事線交叉出現，最後交匯於一條民船上，也充分體現了其精湛的敘事能力。這種敘事與剪輯，無疑經過精密的計算，最終呈現此等效果。諾蘭的敘事方式往往很迷人，更像是玩魔方遊戲，有一套精確而繁複的設計，但其問題是，當你還原這些敘事線索時，會發現並沒有多少值得回味和深思的東西。這也是他的電影短板所在。可以說，諾蘭太理性了，太會計算了，他的敘事和節奏看上去完美無缺，卻恰恰少了一份非理性的藝術魅力，也不懂得何謂大成若缺。
瑞麗谷
