《敦刻爾克》劇照。
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國際著名導演克里斯托弗·諾蘭攜電影製片人同時也是他妻子的艾瑪·托馬斯來到北京，宣傳他即將在中國上映的電影《敦刻爾克》，該片取材於真實歷史事件“敦刻爾克大撤退”。繼21日亮相北京舉辦的新聞發佈會之後，22日傍晚，諾蘭與中國知名導演黃建新展開了對話。諾蘭多次強調，希望新作能給觀衆帶來身臨其境的觀感，談及拍攝戰爭片的創新之道，諾蘭則強調他是以懸疑手法拍攝《敦刻爾克》的。
情懷
逆境彰顯 人性光輝
在22日的對談中，諾蘭是當之無愧的主角，而整場對話主要圍繞《敦刻爾克》展開。影片取材自二戰時期的“敦刻爾克大撤退”，之所以選擇這個故事，是因爲作爲英國空軍後代的他，自小熟知這一事件，一直想要把它拍出來。
在諾蘭眼裏，這段歷史最打動人的地方，在於創造奇蹟的士兵都是普通人，但也正是他們改變了歷史的進程。“敦刻爾克精神”在諾蘭看來，代表着逆境中堅強不服輸的態度。
基於這一情結，22年前，諾蘭曾與妻子艾瑪·托馬斯一同重走“敦刻爾克大撤退”的路線。這段旅程給諾蘭留下深刻印象：“水流很急，非常危險，我們花了很長時間才跨越成功。而該事件發生在二戰期間，撤退的難度可想而知，非常敬佩這些士兵。”
時隔多年才真正啓動該片的拍攝，諾蘭有自己的考量。他說，講述涉及40萬名士兵的宏大故事，作爲一名導演，需要有足夠的經驗才能將其呈現出來。“放10年前，我還沒有自信，現在有了。在我的職業生涯中，只能拍一次《敦刻爾克》，那一定要拍好。”
外界將《敦刻爾克》定義爲戰爭片，諾蘭卻強調，“人性”將會是這部電影最主要的看點之一，“我想展現的是，逆境中彰顯出的人性光輝”。
創新
海陸空視角 製造懸念
諾蘭爲中國觀衆所熟知的作品如《盜夢空間》等都屬於超現實題材，《敦刻爾克》則是他首部基於歷史事實拍攝的電影作品。對諾蘭而言，最大的挑戰是如何在尊重史實的基礎上給觀衆帶來激動愉悅的觀影體驗。
最後，諾蘭決定把《敦刻爾克》當成懸疑片來拍。“對我來講，該事件的獨特之處就是它的懸念感，這是個非常好的懸疑驚悚片的題材。”他接着說，故事本身在和時間賽跑，“因爲敵人越來越靠近了，而當年的歷史英雄處於困境當中，看不到馬上能夠解決問題的辦法。”
保持鮮明個人風格的諾蘭，在創作《敦刻爾克》時也摒棄了好萊塢戰爭類型片的“套路”，沒有把焦點放在表現敵我對陣之上，而是聚焦於士兵的撤退。導演黃建新認爲，影片特別的地方是，以“1小時、1天、1周”三個時間維度和“海陸空”三個空間視角，來呈現士兵的撤離狀態。
值得一提的是，《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》等諾蘭的代表作，都有着他對時間與空間獨特的理解。諾蘭迴應：“我的確對這一話題非常感興趣，我所有的電影，都希望觀衆參與其中，思考和感受時間的概念。”
電影中，不僅有海灘上的士兵這一視角，還加入了戰鬥機、海底等視角。“就是爲了從不同的視角真實展現這一歷史事件，使得觀衆對劇情有代入感，讓觀衆和演員一樣，感受到三條線索的相互作用。”諾蘭說。
對英國觀衆來說，他們對《敦刻爾克》的故事背景十分熟悉，而中國觀衆對此瞭解並不多，那麼該如何使影片受到這兩類觀衆的喜愛呢？
諾蘭認爲，將該片拍成一部好看的懸疑電影，這些問題便能迎刃而解。“若製造出了現場感與懸疑感，那麼哪怕知道結局的人在觀影時依然會有緊張的感覺。”他舉例說，正如大家都知道《泰坦尼克號》的結局卻依然迷戀那部電影一樣，“知道船會沉下去，我們依然想看。”
選角
任務是發掘 演員潛力
諾蘭的諸多新嘗試，都是爲觀衆不戴3D眼鏡觀影卻有“沉浸感”的體驗服務。比如，爲了儘量重現當時的歷史場景，諾蘭對每一處細節都追求真實，採用了真正的噴火式戰鬥機、二戰時期保留下來的船隻以及艦艇，他希望通過這些工具，爲觀衆呈現一種看得見、摸得着的真實體驗。
但涉及到人物，諾蘭卻選擇了虛構。他是在翻閱過大量歷史資料之後作出這一決定的，兼任編劇的他，認爲這能給予創作更大的自由度。
“將真實的人物故事直接搬上銀幕，我還沒有很大的信心，在我看來，虛構的故事更容易表達我想表達的東西。”諾蘭轉而表示，事實上，歷史學家是能透過片中的人物找到歷史人物的影子的。
特別的是，片中幾乎看不到“敵軍”的面孔。諾蘭是刻意爲之的——這也是爲了讓觀衆能產生強烈的主觀感受。“讓觀衆以爲自己就是沙灘上的士兵，看不見敵人反倒更害怕，這種處理方式，也是基於把它視爲懸疑片而非戰爭片。”
在選角方面，諾蘭則打破了讓成熟演員演繹年輕角色的慣例，選擇和角色年齡相當的新星，以求更接近真實歷史。他表示，通過這部電影，可以把很多新人展現給觀衆，塑造未來之星，並稱自己的任務就是發掘演員的潛力。
最具票房號召力的湯姆·哈迪在《敦刻爾克》中始終以戴着面罩的形象示人，全程只用一雙眼睛來演戲。諾蘭調侃說：“他用一雙眼睛都能夠吸引觀衆到電影院來看他的電影。”
瑞麗谷
