“慰安婦”，是許多二戰參與國都繞不過去的一個敏感稱謂，也是千萬受害者一生被囚禁其中的枷鎖。日軍侵華期間，20萬餘的中國婦女被強擄，成爲了日軍的“慰安婦”。惡劣的生存環境、殘忍的迫害手段、屈辱的精神折磨，成爲了她們終生揮之不去的可怖夢魘。
她們都在等道歉，可只等到時間將她們帶入塵土。2013年，中國僅存的”慰安婦“爲32人；2015年，22人；2017年，8人......真害怕，這段歷史會隨着時間車輪而被歪曲淡忘。但還好，總有人嘗試去替我們扶正記憶的脊樑。2013年，導演郭柯獨立製作拍攝紀錄片《三十二》，講述了“慰安婦”制度受害者韋紹蘭老人和她的中日混血兒子羅善學的故事；2017年8月14日，正值世界“慰安婦”紀念日，影片《二十二》公映，而中國在世的“慰安婦”受害者也僅剩下8人。
道歉太難，或許還缺乏更多宏觀的力量來促成，但起碼我們應該做到尊重。可總有些人或事，用戲謔去褻瀆國人對於歷史的敬畏。8月22日，上海一男子在影院觀看紀錄片《二十二》時卻不時發出嗤笑聲，當身旁觀衆對他的不尊重表現給予指責時，該男子卻反駁“我笑關你什麼事？”而在線上，QQ空間近日也開始流傳一系列配有影片《二十二》中受害老人影像的表情包，並配有“我真的委屈啊”、“無語凝噎”等文字；21日，QQ空間發表致歉聲明，稱該系列表情包由第三方公司提供，QQ空間方面已將所有配圖下線，並將全面自查。
尼爾·波茲曼曾說，“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成爲一個監獄，另一種是赫胥黎式的——文化成爲一場滑稽戲。”也許，成爲滑稽戲要比成爲監獄更讓人膽寒，因爲監獄會讓我們排斥、抗拒，而滑稽戲卻如此悄無聲息地將我們吞噬，套牢其中，卻不自省。誠然，在這個科技創新、信息海量、媒體接入便利的環境，時代給了我們許多便利，也帶來了更加多元多彩的行爲、思考、創作方式，但進步帶來的應該是方式內容的革新，對於底線和原則的堅守，這是永遠都不可越界、或者是模糊的雷池。我們需要娛樂，但若一切都日漸以娛樂的方式出現，甚至連國家、民族、歷史、政治、宗教等，都能無比自然地銜接爲戲謔的原材料，我們的良知也許正在被一場場大衆狂歡所麻木腐蝕。
有人曾把當代學生沉迷網遊，比作清末民初人們的貪食鴉片，那今天，當有人看到這些受害同胞會嗤笑，還會將同胞所曾遭受的苦難當做製作表情包的原材料，如果放在戰爭年代，我們會將他們做何比喻？
愛國，不一定體現在血染徵場；制敵，也不一定要經歷槍林彈雨；文明，不只在於思維靈活衣冠楚楚；尊重，也不僅僅是單薄客套的乾癟空膛。這世界沒有任何一處港口能抵達尊重，因爲尊重，本就是通往一切的碼頭。
瑞麗谷
