蔣雯麗談拍戲 沒演過少女 註定是少婦

導語：都市輕喜劇《愛情最美麗》前晚在東方等四大衛視開播，這是蔣雯麗和張國立自從《金婚》之後8年的再次合作。近日，蔣雯麗接受本報獨家專訪，談及兩人的合作、中年危機，以及作爲前輩對於行業、年輕人的思考。蔣雯麗說，少婦型一直都是自己註定的路數。 本報記者曾俊

談合作：國立走了一圈纔想起我

很多觀衆都期待你們的戲，這一次爲什麼等了這麼久?

蔣雯麗：國立是越來越年輕了，所以他能選擇搭戲的女演員太多，已經挑花眼了，早把我給忘了，等走了一圈，纔想起來，唉，雯麗呢?我們之間也不是老打電話、發短信的人，只要什麼活動一見面都在說找機會再合作一次，就等到了去年。我是20多歲就開始和他演戲(記者注：1992年的電影《杏花三月天》)，他是看着我長大的，所以對他是一種老大哥的感覺，特別信任他，他說我們倆演這個劇本最合適，那我就說可以。

張國立也是這部戲的導演，他做演員和導演，哪個狀態你更喜歡?

蔣雯麗：非常不一樣，我經常勸他，不要把自己弄這麼累。拍《金婚》時他還是很輕鬆的，每天拍完一場戲，等待下一場戲，我們就各自進房間，他放京劇、京韻大鼓，我這邊就放歌劇、交響樂，聲音都很大，特別好玩。他當導演就很操心，要求非常高、很細膩，別人很難達到他腦子裏想要的狀態，什麼事他都親力親爲，有時候還有點脾氣。

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張國立曾說自己導喜劇有點吃力，你如何評價他的導演工作?

張國立：他的思維在這一輩裏算是新潮了，戲裏有一段舞，我說要跳《江南style》，那時正流行，他都說太俗了，現在滿世界都在跳這個，要跳點別的。其次，通常電視劇都是規規矩矩講故事，可他想象力還挺跳躍、飛揚的，比如他想要在撞車時飛起來，我就想，你這把老骨頭得摔成什麼樣子，我經常會問他，你腦子裏怎麼有那麼多我不敢想象的點子?

談中年危機：我想要的越來越少

今年熒屏中年題材都比較火，比如《大丈夫》、《一僕二主》，這也是你們的春天，可是你有過比較恐懼的時候嗎?

蔣雯麗：人的危機感與生俱來，這是一種不安全感。20多歲的危機感尤其強烈，要解決人生幾件大事，工作、事業、結婚、生子，那時候根本還不瞭解自己，卻要面臨這麼多。隨着年齡大了，我想要的東西越來越少了，那個時候你想要整個世界，現在覺得我有自己喜歡做的事，偶爾有個好戲，就已經很滿足了。

從演少女到演媽，你自己心理上有過調整和轉變嗎?

蔣雯麗：我《牽手》那會兒就演媽了，包括大學時期拍《霸王別姬》也是當媽，我好像一直都是少婦型，就沒怎麼演過少女，到今天多少年了，其實這就是我註定的路數，沒辦法。

你自己也是導演和演員雙肩挑，對之前的編劇與演員之爭如何看?

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蔣雯麗：爭論沒有對錯，大家不要絕對。其實我們進劇組時《愛情最美麗》還差10集劇本，現在的片子也和原來有比較大的差別，改過好多次，我們不斷找導演、編劇聊。就今天的影視行業現狀來說，幾乎沒有全部完整的劇本纔開拍的，演員看到的都是一個好故事，人物吸引我們，就接戲了。我做了這麼多年的演員，就沒法不動劇本，《金婚》到後來演着演着都不是劇本臺詞了，就是人物長在了自己身上，說出的話就全是角色的，這不是編劇想得出來的，是演員的二度創作，要被尊重。

說外甥女：她演戲沒有包袱

演員馬思純是你的外甥女，這次演了張國立的女兒，她走上演藝道路是你的影響嗎?

蔣雯麗：我覺得是天性使然，她8歲時就演過我的女兒，可能那一次經歷讓她喜歡上了這個行業，但是她的媽媽不怎麼支持，很傳統，希望做個教師，有份穩定的工作。我以爲，年輕階段就是要做自己喜歡的事，能走到什麼程度，真的是成事在天。張國立也說她演得很棒，年輕人演戲沒有包袱。

你作爲張國立的好友，如何看待張默這個有爭議的年輕人?

蔣雯麗：我第一次見他是在《金婚》時，他過來給國立過父親節，但是國立好像端着架子，他很周到地照顧老人、小孩。我覺得他是很懂事的孩子，演戲非常好、直接、真誠，我就說他挺好，但是國立總是看他的缺點。

身爲前輩，對星二代有何建議?

蔣雯麗：他們在名利面前把握自己特別難，不光是中國人，也不光是現在的人，過去的人也是一樣，任何年輕人在名利面前都沒做好準備，看世界盃，很多足球運動員也是如此，一下成名很難駕馭。甚至沒成名都會面臨着這些浮躁，讀書能儘量去除浮躁，所以孩子們要多讀書。