由華視娛樂出品的電視劇《那年花開月正圓》正在東方衛視和江蘇衛視雙臺熱播，該劇開播兩週便創下收視率最高峯值破3的佳績，口碑也持續升溫，豆瓣評分達到8.5。作爲一部傳奇女性勵志大劇，它厚重而不過於凝重，無論是人物塑造還是劇情設計，都十分新鮮。
早在2012年，華視娛樂的總裁暨《那年花開月正圓》的總製片人趙毅拿着項目與市場平臺方溝通時，在面對“你們這個是土裏挖出來的，100多年前的東西，也不是IP，誰看啊”的反饋，趙毅就十分乾脆的回覆“我非常瞭解我們要做的故事，也知道它最終會變成什麼樣，所以，不管別人認不認可，我一定要往前衝。”在今天這個時間點，再看那篇關於周瑩不到兩頁紙的人物介紹時，趙毅覺得眼前的一切是如此的不可想象。
心裏有一顆火苗，做有情懷的故事才能打動人
作爲一位經常被認爲理性大於感性的IT男，趙毅最初抓《那年花開月正圓》這個項目時，可謂是“十分任性”。2012年，他收到一封不到兩頁紙的有關“周瑩”的生平介紹，隨後與周瑩的後人吳國華約到一個小餐廳裏聊了聊，沒想到越聊越興奮，“當時聊完之後，我就跟吳老師說，感覺真實的周瑩就在我的旁邊。這個人物真的特別打動我，我告訴她，我很想做這個事情。”
“我覺得作爲製片人，一個故事首先要能打動你，要讓你心中燃起一顆火苗，不然不足以支撐你堅持三年、五年甚至更長的時間。”在順利拿到了周瑩家族後人的授權後，便進入了正式的採風和劇本創作階段。可由於創作難度大，編劇團隊試了好幾撥，都沒有特別合適的，直到遇到現在的編劇蘇曉苑，故事脈絡才慢慢確定。
在趙毅看來，劇本創作上的難度主要有兩個層次，一個是：周瑩的故事不是小說，流傳下來的都是片段記憶和傳說，如何將這些編織成一個有始有終的故事？另一個是：這樣的故事，大家難免會覺得主旋律，如何讓它對時下的觀衆有關照，但不至於很飄很飛，失去了厚重感。
導演丁黑是在劇本創作階段就已經加入了的，執導過《大秦帝國》系列、《玉觀音》的丁黑，在歷史和情感的題材駕馭上有自己獨到的審美，加上本身是陝西人，對於秦文化有着很深瞭解，他和趙毅一樣，在聽了周瑩的人生傳奇後，立即決定參與其中，且一呆就是四年。
總製片人、導演、編劇鐵三角形成之後，《那年花開月正圓》整體的基調也就定了下來，從創作理念上來說，《那年花開月正圓》定位爲現實主義精神加浪漫主義手法，把現實主義作爲依託，在敘事和拍攝手法上走浪漫主義道路，“就是我們一定要有情懷的東西，動人的情感，不能只是拍一個商戰戲。”
打動人的終是好故事和紮實的情感，是不是IP不重要
劇組的創作氛圍對一部劇的成色至關重要，在演員這個羣體在整個生產鏈的地位不斷提升的當下，對於演員和劇組的關係，趙毅有自己的見解。“演員和劇組或者跟製片方的關係其實是你夠好，我一定表現得更好。只要是注重口碑的演員，一旦進入這個氛圍，待一天就知道是怎麼回事，這個是互相影響，互相感染的。沒有任何一個人說因爲這場戲，導演要挑毛病，我就不去現場了，在我們的劇組一天都沒有發生，也沒有人敢發生。”
雖然在進組之前，丁黑導演以及劇組對演員要求提前進組圍讀劇本、主要演員的合約簽在劇組，絕不允許串戲的要求，但是實際拍攝中，大家的表現還是給趙毅帶來了很多感動，比如，爲了儘快進入角色，演員私下商量，以後無論拍不拍戲，大家都以角色名稱相稱。?
還比如，很多演員爲了塑造角色“自討苦吃”，有一次趙毅來探班，恰好拍劉佩琦的戲份，劉老師臨時起意，和導演提議“我覺得要跳到水裏撲騰一下，會特別好”。時值無錫的冬天，劉佩琦的這一舉動讓趙毅感觸特別深，“這真是真正熱愛表演的演員，纔會做出的事情”。回來開會的時候，他對自家的藝人說，“如果你熱愛表演，真的想進這行的話，你要成爲一個演員，而不要把自己表演成爲一個演員。”
身爲《那年花開月正圓》的總製片人，同時是華視娛樂的總裁，在整體做劇的方向是，趙毅說華視做劇的方針也是：走品質、有情懷的大劇路線。“架空的東西，不是我們擅長和傾向的，在做劇方面，我們還是喜歡現實主義加浪漫主義的路線。”
趙毅在解釋劇名時說，“這部劇不叫花開月正圓，叫那年花開月正圓，意思就是歲月流金，人一定是在成長中失去。我們想傳遞給大家的是，不忘初心，珍視當下。”
作爲出品過《平凡的世界》《刀客家族的女人》《我的父親是板凳》等多部優質大劇的華視娛樂，其目標就是“打造成爲中國最有情懷的文化娛樂公司”，因此他們並不過於追逐所謂的市場熱點，對於當下流行的IP、小鮮肉，趙毅的態度也十分謹慎。
“大家炒大數據也好，大IP也好，現在又說IP已死也好，這些所有貼標籤的事物，一定都有背後的商業利益在刻意爲之。那回歸創作和影視內容的本質，就是我們怎麼把一個好的文字轉成好的影像，去打動觀衆。好的故事和紮實的情感永遠是打動人的，這個是不變的，是不是IP，一點都不重要。”
目前該劇正在熱播，每晚19:30請鎖定東方衛視、江蘇衛視，花開月圓終有時，相逢未晚待那年。
瑞麗谷
