鳳凰網娛樂對話嚴歌苓
鳳凰網娛樂訊（採寫/小鳳） 嚴歌苓有太多部作品被改編成電影，從早期陳沖執導的《天浴》，到張藝謀執導的《金陵十三釵》、《歸來》，再到最近和馮小剛合作的《芳華》，以至於當她多年前的作品《扶桑》在今年上海電影節公佈即將拍成電影的消息，似乎沒有人覺得驚訝。
多產、人物豐滿、故事性強、畫面感足，這些優點讓她的作品成爲衆位華語大導演青睞的對象，不過，這次嚴歌苓合作的對象卻換成了曾經6度提名金棕櫚的加拿大導演阿託姆·伊託揚，她在1995年創作的長篇小說《扶桑》將被阿託姆拍攝成電影，而嚴歌苓希望最終能做出東西方都能感動的作品。
講述了一個華人移民中的著名妓女的《扶桑》，本身就是一個串聯東西方的有趣文本，中國女人扶桑，爲了尋找丈夫，和大批到海外的華人勞工來到舊金山，淪爲妓女，卻用一種似乎超脫順從的態度來面對一切，而十一歲的基督教白人少年克里斯被這位中國妓女迷住，開始了一段複雜奇異的愛情。
這部小說翻譯成英文版，被阿託姆·伊託揚讀到後，非常激動，和嚴歌苓一拍即合，決定拍成電影。6月20日，嚴歌苓接受鳳凰網娛樂專訪時，透露電影版《扶桑》劇本第二稿已經進行中。
採訪時，和馮小剛合作《芳華》的嚴歌苓也提到對流量演員、小鮮肉修圖、中國電影與觀衆的關係等熱門議題，她認爲現在年輕男演員的女性化傾向，一方面是由於中國社會的女性越來越強，這是女性審美主導的結果，另一方面這種傾向也有些變態和畸形。
而對於馮小剛炮轟觀衆“中國垃圾導演多是因爲垃圾觀衆捧場”的觀點，嚴歌苓則認爲電影的“供應方”也有很大問題，一味迎合觀衆的惡趣味，生產出垃圾給觀衆看，她更呼籲：“觀衆是需要你去挑戰他的，你不要老把他當傻子！”
談《扶桑》：合作金棕櫚提名導演希望東西方都能感動
鳳凰網娛樂：聽說《扶桑》電影版有一些新動向，能具體說說嗎？
嚴歌苓：最新的計劃就是，因爲我找到了一個我比較滿意的導演，是一個加拿大導演（阿託姆·伊託揚），他拍過很多電影，我都很喜歡。比如說《克洛伊》、《何處尋真相》、《記住》，這些電影都拍得非常好，所以我們也幾乎是一拍即合，他看了《扶桑》這本小說非常激動，就想做導演。現在他劇本第一稿已經寫出來了，也翻譯成中文了，他現在寫第二稿。
鳳凰網娛樂：之前合作華語導演比較多，這次合作外國導演，會感受到東西方文化的差異嗎？
嚴歌苓：文化當然會有差異的，但比如李安導演處理很多外國作品的時候，你感覺到他能夠把這種感情都流通起來，他就能夠找到一種共同的感動的點，東西方都能看懂他的故事。所以我希望我合作這位導演，自己也能參加，我會跟他講自己的意見，希望能夠做出一個東西方都能夠感動的作品，因爲西方很多東西感動了我們，中國人不見得感動西方人，但李安能夠有這樣一種魔力，他能夠把東方西方的東西都融合，建立了一個共感的世界。
談《芳華》：歌舞元素來自馮小剛，選角貼近本真
鳳凰網娛樂：和馮小剛導演合作《芳華》具體過程如何？
嚴歌苓：寫作的過程是兩三年前了，三四年前，小剛導演就跟我說，我們都是部隊文工團出來的，能不能我們也做一個很有激情的電影，他說我現在已經好像很多片子都懶得弄了，有激情的就是這個。
我當時也沒有特別合適他拍的本子，有一部小說已經賣給姜文了，後來我就擱了很長時間，要想寫一個東西還不是能馬上就寫好，故事沒想好，人物沒想好，就一直等到去年的4月份，我把它完成了，然後我就把這小說給了小剛導演，那時候也是初稿，他很喜歡，我就直接參加編劇，他同時開始看演員，找景，很快，進行的很順利。現在小說剛剛出來，反響也蠻好，比如三聯書店、新浪好書榜都是第一第二名，成果還是挺顯著的。
鳳凰網娛樂：你和馮小剛導演都有文工團經歷，片中哪些部分是他想要呈現的？
嚴歌苓：小剛導演想要呈現的，比如說他在北京軍區歌舞團，北京軍區歌舞團創作的一些歌舞他非常喜歡，是他那個年代青春的一種主旋律，他希望把這些歌舞放在電影裏面。我也沒有什麼異議，因爲我們也都跳過這些舞。
鳳凰網娛樂：所以其實裏面人物的事蹟，主要還是根據您自己這邊的創作素材來做的。
鳳凰網娛樂：對選角滿意嗎？
嚴歌苓：我覺得小剛導演這次選的演員，都是按照他們那種本真的狀態，比較接近我們當年那個模樣，看起來比較單純。反正他有個要求就說不可以有美容（整容）的，和我們當年選舞蹈演員是很貼近的。
嚴歌苓
談“小鮮肉”：女性化審美有些畸形和變態
鳳凰網娛樂：馮小剛導演最近也說到現在的年輕演員修圖太嚴重，過度女性化，沒有男子氣概，您對這個怎麼看？
嚴歌苓：中國社會現在女性很強，以女性的審美眼光就喜歡這種長得臉盤比較漂亮，有點偏女氣，有點陰柔的，這實際上是我們現在女人在各種各樣的行業比較強大的一個體現吧，但是我覺得這只是一時的，我想他們不可能成爲一種永遠的時尚。因爲我自己是很不喜歡的，我喜歡的是比較硬漢的那種樣子，雖然也不是說要難看、好看，每個人對好看的理解是不同的，但是我本身就覺得我們的社會有一些畸形和病態的東西。
鳳凰網娛樂：昨天甯浩導演他也說，這可能是一種生殖崇拜，大家只看臉，您怎麼看？
嚴歌苓：是，我因爲從來不知道誰是小鮮肉，誰不是，我不看這些。大概我想是不是李易峯也算是小鮮肉，那我倒看了《老炮兒》，因爲他弄成那種樣子，也不大看得清他的真面目了，所以不好評價吧。
但是我覺得整個社會去喜歡這樣的並不好，要有各種各樣的形象，要有表現力的，小鮮肉他的表現力夠嗎？因爲一個演員最講究的就是你一張面孔，你的身體，你整個的人具有一種表現力，你往那一站就有看頭，所以我覺得這樣的面孔表現力都是不夠的，而且看起來也像一個模子裏倒出來的，也有整容嫌疑的那種感覺。
談觀衆：別把他們當傻子，觀衆需要被挑戰
鳳凰網娛樂：馮小剛導演最近有一個觀點也引起很多討論，說中國現在垃圾電影這麼多，是因爲有垃圾觀衆去捧場，您覺得對這個怎麼看呢？
嚴歌苓：像美國垃圾食品多，吃垃圾的人也很多，把自己都吃的一肥二胖的，一個是供應，大家想到要怎麼樣去取悅這些觀衆，就拼命地像垃圾食品一樣，想怎麼能夠使他的味覺上癮，讓他們去看這樣的東西上癮，沒有任何的思想，沒有反思，沒有擔當，對一個民族和時代沒有擔當，純粹的視覺消費。小剛導演講的非常尖銳，因爲他是個愛放炮的，他也不怕得罪觀衆，我覺得他講的是非常有見地的。
鳳凰網娛樂：但其實您剛剛提到說，是供方的問題，是供方去取悅觀衆。
嚴歌苓：供方也有，因爲觀衆是需要你去挑戰他的，你不要老把他當傻子，我覺得很多人，包括好萊塢的那些大片製作人，就怎麼賺錢怎麼來，賺得最多就是最成功，把觀衆都當成傻子，一味地追求他們這些東西，粗鄙化越來越嚴重，特別是我們中國人是一個非常世俗的民族，它本來也就缺乏理想。所以這個現象怎麼扭轉也是一個非常難的問題。
鳳凰網娛樂：所以是雙方都有問題？
嚴歌苓：對，雙方都有問題，這個觀衆羣從來沒受到什麼嚴肅的挑戰，所以他們不能夠去抵惑一些很嚴肅的命題，這邊看他們不行，那就越來越去提供這樣的東西，爲了有好票房。所以現在追求票房變成了唯一的追求，這多可怕啊。
鳳凰網娛樂：像您自己的作品改編的電影，會對票房有一個期待嗎？
嚴歌苓：我當然會有，就比如說我的書出版了，肯定是賣得越多越好。但是有很多垃圾書有更多的讀者啊，所以我寧可堅守我這樣一點點讀者，我的忠實讀者，那我寧可就要這一點，我不要垃圾。觀衆也是這樣，票房是說明了一定的問題，但你也知道現在票房作假，各種各樣的事情都有的，所以一直追求票房的話那就會刺激造假，而且它變成一種唯一的藝術標準了。
我在國外待了近三十年了，現在特別感慨，我們中國人怎麼那麼唯物，就是唯物質，就這麼愛錢。我記得我有個親戚說，他是臺灣人，他說印度怎麼可能跟中國人比呢，他說印度人把一分錢看的就是一分錢，中國人把一分錢看得一個臉盤那麼大，我們是一個非常愛錢、非常愛物質的一個民族。印度有很多教，我們這裏也沒有人真正的信什麼東西，所以我覺得跟我們的世俗，跟我們民族性都有關係。
鳳凰網娛樂：對，因爲我們沒有信仰。
嚴歌苓：藝術也是一種信仰，他對這個東西沒有信仰，所以票房成了唯一的標準。
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瑞麗谷
