由華視娛樂出品，丁黑執導、蘇曉苑編劇、趙毅擔任總製片人、葉錦添擔綱服裝造型設計，孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇等主演的近代傳奇女性勵志大劇《那年花開月正圓》日前已經完美收官，作爲一部原創電視劇，《那年花開月正圓》從8月30日開播到10月8號大結局，連續39天強勢包攬衛視收視冠軍，連續37天登上熱門話題榜。同時，由該劇衍生出來的誠信經商、企業家精神、秦商文化等話題也成爲社會熱議的焦點，讓觀衆在看劇的同時得以接收和思考一些質樸實用的普適思維和價值觀。正如導演丁黑和總製片人趙毅所說的，這部根據陝西省涇陽縣吳家堡吳家史實原創的電視劇，用“從新出發”的現實主義的方式傳遞着經商處世的哲學，裏面有歷史和情感的渲染，也有文化和價值觀的沉澱，在電視劇作品逐漸向社會主義大文娛層面深化的特殊時代背景下，它或將成爲行業向現實主義轉型的尖刀之作。
回顧｜《那年花開月正圓》收官盤點，口碑與收視皆獲贊
大數據時代，人們在談論一部劇的時候難免會以“數據”論英雄，但就收視和口碑來看，《那年花開月正圓》的收官也足夠完美。從開播當天的雙臺收視率破1到全劇平均收視雙臺破2、單臺破3，這對於一部沒有IP基礎的原創作品來說實屬不易。除了電視收視，在騰訊全網獨播的背景下，《那年花開月正圓》網絡總播放量累計突破110億，單集最高播放量4.2億，連續27天全網播放量第一，其熱度之高可見一斑。當然，在流量下衍生出來的話題和口碑纔是檢驗這部劇品質與看點的試金石，整個播出期間該劇總共衍生相關話題詞52個，周瑩經商、沈星移下線、暖男吳聘、這個女人我要定了等92個相關熱搜共計上榜162次，掀起了全民熱議，微博主話題總閱讀量突破65.2億，互動討論達到316.6萬。截至收官當日，該劇全網新聞收錄量已達17500條，百度提及量高達1630萬次，百度新聞提及量超27萬次。播出期間，澎湃新聞、人民日報等主流媒體爭先採訪報道。很多網友表示，看劇時覺得虐心，到結束時又非常不捨，這也體現了該劇在大製作上的精良與走心。
《那年花開月正圓》的作品定位是近代傳奇女性勵志大劇，回顧整部劇來看，周瑩作爲劇中核心人物從一介江湖布衣成長爲一代大義秦商，這其中經歷的波折坎坷與血淚艱辛是該劇的血肉和靈魂，但實際上組成整部劇框的脈絡是非常精妙複雜的，從少東家吳聘的貼心到“星瑩”二人的情感蛻變，從吳蔚文與沈四海的博弈到周瑩與沈四海、胡詠梅的對峙，從趙白石與杜明禮的交鋒到整個時代的變局，多條劇情線的融入讓這部劇突破了感情劇只談情、商戰劇只論戰的單一敘事模式，劇情多元化，既有正劇的基調，又有青春化的演繹，在滿足年輕受衆的觀劇偏好的同時，也注重精神內核的輸出。此外，播出期間，製作和演技也一直是《那年花開月正圓》備受觀衆好評的聚焦點，服裝造型設計葉錦添對美學鬼斧神工的處理讓人驚豔，大至宏偉壯觀的建築羣，小至服飾的色彩材質紋路，甚至劇中的每一個裝飾的道具都深有其究。孫儷、陳曉等人的演技更是讓觀衆連連稱讚。雖然劇情太虐，但觀衆還是想看，這種“衝突”實際上也是電視劇精彩度的一種展現。
值得一提的是，在《那年花開月正圓》的助推下，涇陽縣安吳青訓班景區遊客量迎來幾何式增長。涇陽縣文物旅遊局紀檢組長楊虹表示，電視劇《那年花開月正圓》播出之前，景區每天的接待量大概就是五六百人，播出後接待量驟升，每天甚至萬人以上。特別是國慶長假期間，從縣文物旅遊局瞭解到，僅6日當天就有7萬多人前來“吳家東院”遊覽。此外，劇中所展現的陝西美食也吸引了一大批遊客前去品嚐，其中涇陽茯茶、甑糕更是賣的一度脫銷。一部劇帶動當地的旅遊經濟，這也足以可見《那年花開月正圓》熒屏之外的影響力。
解讀｜深蘊普適價值觀，正能量精神貫穿始終
評價一部劇，首先要看它的內容，故事好最重要。在這方面，《那年花開月正圓》有着得天獨厚的優勢，由於是根據陝西省涇陽縣吳家堡吳家史實進行的創作，該劇整體的創作構架也是源於秦商世界的大環境，這就使它自帶秦商文化的屬性。正因如此，劇中在對中華傳統文化釋放和弘揚的同時，融入了對歷史和現代社會的一些思考，使其既是戲說傳奇的故事，同時也是一面鏡子，能讓觀衆瞭解過去，並幫助他們更好的去面對未來。
在華視娛樂總裁暨《那年花開月正圓》總製片人趙毅看來，影視創作的題材取之於生活，但在立意上要高於生活，用劇中包含的理念和態度去反哺觀衆，這是一部劇應有的使命，《那年花開月正圓》劇情中深蘊了普適的價值觀，並將經商處世的正能量展現給觀衆，這是它的核心競爭力。比如，誠信就是一條貫穿全劇的精神理念線，從吳蔚文到吳聘，從周瑩到沈星移，不欺不詐、誠實守信的經商原則在劇中被提及了很多次。在周瑩前往西域銷售土布的情節裏、在沈星移勸沈四海不要弄虛作假的戲份中，都可以看到該劇對誠信理念的推崇。當然，給人印象最深刻的還是吳蔚文在學徒房對周瑩的教育，“三硬”商人的精神深深植入進每位觀衆的心中，這對觀衆的價值觀塑造有着正向的引導作用。從開播到收官，正是這種點點滴滴的正能量彙集成河，承載着這部劇不斷走向新的高度。
行業｜華視娛樂從“新”出發引領現實主義新風潮
《那年花開月正圓》能取得如此好的成績還離不開它自始至終的“新”屬性。在互聯網高度發達的今天，人們每天都要接受面對海量的信息和創意，新鮮感成爲這個時代最稀缺的資源，尤其是在影視劇行業，在IP改編大熱以及各種翻拍經典的浪潮中，已經很少有能讓觀衆眼前一亮的作品。華視娛樂“臥薪嚐膽”式的用六年時間的籌備製作《那年花開月正圓》，低調的沉澱最終換來了如今的超高口碑，在這其中，從新出發的製作理念讓人耳目一新。
《那年花開月正圓》自籌備起就以“破舊立新”爲主旨，這很值得細究：無論是孫儷還是陳曉，在劇中的形象都煥然一新；視覺上耳目一新，它採用了很多“黑科技”，無論是一鏡到底的月圓版預告片，還是行業罕見的動態劇照特輯，都給了觀衆深刻的記憶點；營銷佈局上萬象更新，除了多場全陣容發佈會，在北上廣成都等城市的衛視看片會，也是贏得了媒體朋友和粉絲的一貫好評，線上線下形成合力，都爲這部劇提供了流量加持。其實對於觀衆而言，從新出發可以總結成兩個字——走心。在華視娛樂總裁趙毅看來，走心就是要有態度，不隨波逐流。在該劇充滿現實主義基調的劇情中，這句話顯得更加深有意味。
現實主義意味着該劇不會刻意迎合觀衆，但它會用自己的方式客觀的去表達一些東西。細細回顧會發現，《那年花開月正圓》在角色的刻畫上的確獨樹一幟，都說大女主劇自帶瑪麗蘇屬性，但周瑩一出場就是個“女漢紙”，別的大女主縱然心機算盡也不過是在女人之爭中取得勝利，而周瑩偏偏跳出套路，在亂世之中開啓商業帝國，與男人們鬥智鬥勇；別的女主都是一路光環加持，但周瑩卻偏偏“一生水逆”，而且反過來以一己之力拯救家族！熒屏前的不走尋常路，是創作背後的寄託：生活不容易，不經風雨不會見彩虹，所以一定要勇敢！這種現實主義敘事普適且溫暖，它代表未來，會讓人成長。
花開月圓終有時，相逢未晚待那年，《那年花開月正圓》已經收官，但它帶來的話題和正能量還將繼續影響觀衆，同時，相信出品方華視娛樂也將憑藉這部劇撕開影視圈的創作壁壘，掀起行業現實主義的創作風潮，據悉，華視娛樂未來還將有電影《上海堡壘》、電視劇《鄧麗君》、《月亮上的篝火》等題材豐富的影視劇作品會陸續與觀衆見面，讓我們拭目以待，期待華視娛樂爲觀衆帶來更多有新意的精品佳作！
瑞麗谷
