由浙江衛視孵化和催生的《演員的誕生》一經播出，就露出了現象級綜藝的苗頭。截止到目前，微博主話題#演員的誕生#閱讀量高達17.1億，討論量304.4萬，迅速掀起觀衆以及業內的討論熱潮。俄國著名戲劇教育家、理論家斯坦尼斯拉夫斯基，在《演員的自我修養》中提到“不能強制感情，強制的結果是做作“，更高層次的創作是演員要根據故事情節和人物設定，節目中導師的點評之於年輕演員也如同一劑醍醐灌頂的猛藥，對演技的探討又上了一個梯度。
從演技碰撞、人物演繹和情感迸發等多重較量中詮釋演員的誕生
觀衆對物質文化需求逐漸呈現出“多層次”、“多樣化”的特點，進而推動我國影視文化產品越來越多樣化、創意化的走向，這就出現了影視作品參差不齊的狀況，從根本上都歸結於演員的素質與自我修養。《演員的誕生》這檔節目以演技爲唯一視角，爲普通演員搭建一個鍛造演技與老戲骨同臺飆戲的機會。導師宋丹丹、章子怡、劉燁兼具權威者與被挑戰者的雙重身份，與後輩同臺切磋，鑽研，互相探討演技，與觀衆一起見證演員誕生的過程。
最新一期節目中，演員陶昕然與金晨共同演繹《十面埋伏》中的經典橋段，她們在製作角色矛盾衝突、呈現人物情緒的情況下，身穿華服表演了一段高難度的“水袖舞”，精湛的演技加之優美的舞姿讓整個舞臺效果再次升級。導師章子怡評論“兩位演員原本可以甩兩下袖子、轉幾個圈、做幾個漂亮的造型就行了，但她們堅持將舞蹈表演出來“將人物躍然於熒屏、和舞臺，栩栩如生。可見節目更注重演員的基本功，對專業演員所應具備的聲、臺、形、表等方面進行全方位的能力考覈，使得大衆與演員對舞臺表演的探究始終保持着一份敬畏和莊嚴感。
另外，演員的個人魅力和商業影響力是不可複製的，這就是所謂的演員標籤，是觀衆們對演員的主觀印象，先入爲主的標籤給演員設定了框架。演員被定戲路是演員以及行業最大的痛點。《演員的誕生》這檔節目的出現，讓演員可以從中找到突破口，無論是拓寬戲路還是“鍛造”演技，都爲其提供了良好的平臺。幾位殿堂級導師也傾囊相授，通過與年輕演員不斷的演技碰撞，將人物演繹的更加立體，情感迸發更生動。也爲知名演員提供一個迴歸表演初心的平臺，讓整個行業朝着更良性的方向發展。
好演員交手，就像高手過招，解決觀衆“什麼是好演技”的疑問？
一個經得起長久的注視的好演員，是以時間的重量和作品的質量來詮釋自我價值的。演員俞灝明在《那年花開月正圓》中飾演大反派杜明禮，猶如涅槃重生般演技炸裂。在《演員的誕生》的舞臺上與同樣以反派角色示人的王彥霖交手。將導師劉燁的成名作《拿什麼拯救你，我的愛人》演繹的淋漓盡致，隨劇本發展的高低起伏，傳達出層次豐富的情感，把劉燁帶回了2002年電視劇拍攝的舊時光。
優秀演員在角色塑造以及付出都超出常人，演員也並非臺上的光鮮。只有當一個演員想要賦予角色靈魂的時候，會費盡心血研讀劇本，親自體驗生活。劉燁在節目中回憶到，在拍攝《1942》時爲了角色時月瘦26斤，因爲只有在這種狀態下才能知道，角色內心的感受是什麼。其他幾位演員也同樣身體力行，週一圍爲了一場殺人的戲份，專門跑去體驗農村生活，殺掉五頭豬；演員陳小紜在表演《唐山大地震》前查閱大量有關地震的資料，去親身觸碰飽受災難的切膚之痛，以獲得更好的情緒釋放，表達內心戲。演員運用自己的“生活體驗”把生活經歷、觀察、積累、生命狀態與情感全部融入到表演中。
而演員這個行業不能只聽的了好話，在場的三位導師對藝術的高標準、嚴要求是不可動搖的。在兩位實力演員交手捉對後，導師章子怡直截了當的點評“兩位演員都沒演到位”，演的成分過多且表演過於工整，只有剝離過多的技巧，才能真實的表達人物背後的情緒。面對導師的質疑演員需正視“演技”，實際在舞臺應該丟掉所謂的個人色彩以及技巧，這也相當於爲演員鍛造一方修羅場。正如張國立老師所言：這相當於給所有人上了一堂高質量影視表演和審美課，也讓普通觀衆也能快速分辨什麼是好演技。
新老演員貢獻“教科書級別的演技”競技內容帶動情緒鏈
《演員的誕生》這個舞臺就是要把各方演員拉到同一個舞臺上表演“表演真正的技術”釋放出飽滿的舞臺情緒，並非將情緒推至高點即可。其實好的角色，是演員是互相成就的，在姜洪波與張棪琰競演《大楚後宮傳》的過程中，可真切感受她們在“立人物”的過程中互相幫襯，將“憤怒、恐懼、悲傷”這三種情緒表演到極致，撬動整個的情緒鏈，爲觀衆貢獻了“整容式“的演技。
在與導師對戰的環節中，導師章子怡演技炸裂，讓張國立不禁稱讚“子怡的那段臺詞表演，我自己覺得是——準確，這一段表演如果她流淚了，演的也沒問題，但是她這樣不高級“。一流的演員對情緒的控制力，臺詞的把握相當到位，可以將滿目文字的劇本轉化爲具體傳神的表演，賦予角色靈魂，以表演藝術教化世人，溫潤世界。節目旨在奉獻給觀衆更高級的表演藝術，並影響和引領觀衆達到更高的審美境界。另外，演員推薦人“張國立”對演員姜宏波的角色立場，也進行了客觀點評“姜宏波沒有太多的戲份，完全是一個功能性的角色，但是她選擇了一個最準確的狀態。將皇權的慵懶，一人之下萬人之上的權勢感展現的了淋漓盡致。在《後宮廢妃》這場戲裏，兩位演員找到了與通常習慣的表演方法不同的角度，卻又更能觸動人心最敏感地方的地方，將“隱忍、糾結、釋放、強斂”高級的表演技巧和藝術處理，貢獻”教科書級別的演技“。
《演員的誕生》站在新的風口上，紮紮實實的戳到了當下影視行業的痛點，希望藉助這檔節目將“演技”返璞歸真，致力於“匠心式的表演”。展現一個好演員在誕生和蛻變過程中所擁有的信念和態度，將好的演技融入人性、生活、以及社會的感悟與哲思。這纔是表演藝術，是一個演員對“藝術美”的態度，無論是之於觀衆還是演員都是一場靈魂的洗禮，傳遞文藝創作之於行業乃至社會的意義。
瑞麗谷
