近日，大型史詩鉅製《宣武門》曝光一組劇照，以恢弘之勢解開了這部講述百年國史電視劇的神祕面紗。該組劇照從服裝、道具、場景、風俗等各個方面全面展示了清末民國時期的風土人情，加之精美絕倫的構圖效果，將《宣武門》極具東方韻味的“中國風”淋漓盡致地呈現出來。
電視劇《宣武門》講述了北京宮廷玉雕匠人李天順幾代人爲保護一隻寓意國運昌隆的玉石榴，從清末的城門裏逃出，又在120年後的“十九大”走進北京城⋯⋯該劇通過一尊“玉石榴”，將一個大國小家的起起落落，中華民族的大民族氣節，新舊交替的時代變遷一一展現。
據悉，該劇由北京市委宣傳部、北京市民委、北京市文聯、北京電影家協會攜手康曦影業、勵合傳媒和博納時代共同打造，並由康曦影業製作，勵合傳媒發行。任重、王自健、童蕾、李依曉、張豐毅、斯琴高娃、李成儒、李光復、馬精武、田華等幾十位藝術家傾力加盟。
匠心獨運還原百年曆史厚重質感書寫“宣武”傳奇
作爲本劇歷史重要的見證者——宣武門，時常需要出現不同年代裏的城門特寫畫面。什麼時候有護城河？什麼時候城門上有滿文？什麼時候城門上孔的數量發生了變化？這都是考驗一部“歷史正劇”是否夠“正”的重要標尺。在橫店影視城，《宣武門》劇組依照歷史將5個相似又不同的“宣武門”建了又拆，拆了又建。除了宣武門，劇組還特意搭起了一條老街，這條老街也循着宣武門的變化隨之換了5次樣貌。“我們遵循歷史資料1：1還原了宣武門，從框架到細節。”
此組清末篇劇照多數爲近景大場面劇組，畫面人物衆多，以慈禧行宮爲主，爲契合慈禧的人物特性，建築風格及殿內風格以明黃和暗紅爲主要色調，宮廷的恢弘大氣及服飾道具的質感躍然眼前。畫面中慈禧的威嚴，太監、宮女的儀態，大臣的禮數雖被定格於畫，卻因靈活的構圖方式而動靜平衡，代入感極強，彷彿觀者也身處其中。而民國篇劇照，冷冽逼臼的質感更爲突出，表情凝重色調灰暗，似乎預示着國家命運風雲突變，雖沒有戰爭的血肉橫飛，但密佈的陰雲和人物的愁緒充分傳遞出了動盪年代的不安。
服化道考究嚴謹原汁原味再現逝去歷史風貌
不僅做到“真實”，在細節處，《宣武門》也是下足了功夫，本次曝光的劇照以宣武城門和宮廷之內爲主，這些場景中包含了建築雕刻紋路、服裝、紋飾、日常生活用具以及士兵兵器、盔甲，都參考了相應時期的大量史料，比如慈禧的龍華、鈿子等通過再次加工將具有中國古典文化的元素淋漓盡致地展現出來，將濃郁的中國風滲透浸染到整部作品當中，正如這部戲的導演王小康所說：“服化道除了可以儘快幫演員進入角色外，對觀衆也是一種尊重。”
從劇照來看，清代末期，富麗繁華的清代盛景依舊還在，主要人物慈禧所處宮殿大氣恢弘，盡顯時代風韻。在雕樑畫棟，金碧輝煌的大氣背景下，景泰藍香爐、青花瓷器、紫檀木的雕龍轎子，滿殿的透潤玉器等道具一一展現在觀衆眼前。服飾方面，不同場合，慈禧太后身着的服飾、旗頭不同，有暗、有亮，但都輕奢華麗，妝容方面，眉毛，鬢角，胭脂、脣色等也都都嚴格遵循史料記載，其餘宮內太監、侍女，服飾素雅低調但同樣穿綢裹緞不失質感。
民國階段劇照中，受清朝和西方文化的雙重影響，出現了以廢除傳統服飾爲中心內容的改革，人物髮型以短髮爲主，軍人服飾以方便戰鬥的軍裝爲主，平民服飾以褂衫爲主，但整潔齊整，給人以一種樸實莊重之感。
除了置景方面的考究，“更重要的是舉手投足間要有歷史的味兒！”王小康導演十分在意《宣武門》的“精氣神”，於是他特意邀請了服裝專家、民族學家、禮儀專家等專業人士參與，從禮儀到民風進行全方位的指點。劇中，有一個喪葬儀式，整個葬禮雖然只有短短几分鐘，卻拍了一整天。期間，從槓夫的人數、孝屬的位置、片幡、雪柳、吹鼓手的樂器，甚至於扔紙錢的技巧都一一還原老北京的習俗。
《宣武門》獨特的民族設定，展現了亂世中一代人的曲折而又帶有悲歌性質的命運，深刻體現了中華精神與民族氣節。“民族題材很珍貴，不應乏人問津。”導演王小康希望《宣武門》既“主旋律”又“流行”，既“嚴謹”又“好看”，能爲民族題材電視劇趟出一條新路。
瑞麗谷
