武俠名著的羣衆基礎深厚，上世紀八、九十年代，金庸古龍兩大武俠宗師的作品不斷被拍成電視劇搬上熒屏，開啓了中國武俠劇的巔峯時代。但進入新世紀以來，玄幻、仙俠類作品的興起以及大女主題材的扎堆爆發，讓武俠逐漸淪爲“小衆”，市場地位逐漸勢微。去年郭靖宇監製的電視劇新《射鵰英雄傳》迴歸成爲武俠作品發展的里程碑，它的成功讓觀衆和市場將關注度重新聚焦到武俠題材上。
今年，郭靖宇再次以監製的身份走進江湖，聯手鄒集城導演打造武俠劇《絕代雙驕》，並引發行業和觀衆的廣泛關注。2月7日開機當天，該劇微博主話題總閱讀量就突破3000萬，電視劇相關熱搜在榜12小時，公子無缺更是榮登熱搜榜首，掀起武俠劇的情懷浪潮。
選拍《絕代》看重現實意義，古龍武俠更食人間煙火
作爲一個經典的武俠IP，《絕代雙驕》多年來被拍攝過多個版本的電視劇，小魚兒與花無缺的故事，其實就是許多年輕人心中“俠”的定義。
在談到選定《絕代雙驕》作爲自己第二部武俠作品的原因時，郭靖宇表示，《絕代雙驕》的故事很有趣，與金庸“俠之大者爲國爲民”的風格不同，古龍的俠藏着江湖人的煙火氣息，小魚兒與花無缺角色的刻畫其實就是一個“成人”的過程。惡人谷的小魚兒與移花宮的花無缺，分別在兩個極端卻又同樣閉塞、壓抑的環境下長大，他們的人格註定是不完整的，他們對於“愛”與“恨”的認知也都是片面的，但就是這樣的兩個人在進入江湖後歷經坎坷磨難，最終懂得了什麼是江湖，什麼是愛和恨，並認清自我，這種從“無知”到“有知”的過程，是一個完整的人所必需經歷的，這樣的故事值得觀衆反覆回味。
選擇《絕代雙驕》的另一個原因是它的故事很有現實意義。爲什麼小魚兒和花無缺的故事歷經歲月的沖洗卻依然能牢佔觀衆心底?就是因爲每個觀衆都能在小魚兒與花無缺身上看到自己成長的影子。“移花宮”和“惡人谷”在現實生活中也是存在的，尤其是現在的很多年輕人，有的可能從小在家庭中就處於中心位置，飯來張口衣來伸手，習慣了被愛，卻不知如何去愛人，這種對愛的認知就是片面的。有的可能在不好的環境中長大，或是受外部環境因素影響對個體或社會產生了誤解，這種“恨”也是畸形的有缺陷的。小魚兒與花無缺的故事可以滌盪人的心靈，詮釋真正的愛與恨，教會現代年輕人如何去認識自我，去與這個社會和諧相處。每個時代都有自己的小魚兒和花無缺，所以這樣的故事永遠不會過時。
尊重原著以“立人爲本”，演員與角色要神形契合
對於電視劇《絕代雙驕》的創作，郭靖宇表示會非常尊重原著的人物關係，雖然之前已經有很多經典的電視版本，但這次《絕代雙驕》會比以往所有版本都更遵循原著。雖然在劇作中也會做一些改動，比如對人物情緒漸進式的渲染會更加人性化，從仇恨到最後的釋懷，可能會有一些情節的強化，但故事架構和人物關係都會非常尊重原著，尤其是對人性真善美的挖掘進行了充分的演義，會讓電視劇看起來更像是古龍的風格。
在他看來，無論是小說還是電視劇，它的着力點都應該是人物，而不是其它。《絕代雙驕》在創作上最重要的是堅持以“立人爲本”，將小魚兒和花無缺的人物塑造的鮮活、印象深刻。如果一個故事，去掉所有的情節之後人物還能被觀衆有惦記，這個作品就成功了。
早在之前導演鄒集城就說過，《絕代雙驕》不會爲了迎合觀衆的喜好而失去對角色匹配度的判斷。而此次郭靖宇也表示，不會刻意去迎合觀衆，而是要憑藉品質去贏得觀衆。在演員的選擇上大膽的啓用了胡一天、陳哲遠兩名新人，正是看中了他們與原著中花無缺與小魚兒的契合度。
花無缺與小魚兒作爲江湖第一美男江楓的兒子，顏值必須要高，不然就不符合情理。從小在移花宮長大的花無缺，手持花扇溫文儒雅，陌上人如玉，公子世無雙的形象呼之欲出。讓胡一天飾演花無缺無論是神態還是氣質都完美契合，令人嚮往。而小魚兒自小在惡人谷受盡折磨，他的骨子裏除了“壞”還應該具備些許憂鬱的氣質，而這些東西，陳哲遠身上都有。郭靖宇這次想要的是從古龍著作中走出來的“絕代雙驕”，這是該劇最值得期待的看點之一。
差異化勘景力保品質，合理分配資源製作要有態度
除了在小魚兒與花無缺人物形象的刻畫上下功夫，《絕代雙驕》在製作上也是秉承匠心極致的態度，取景必須要有差異化。郭靖宇認爲，對於《絕代雙驕》這種經典IP的二次創作，最大的空間就是利用現代科技和充足經費讓拍攝品質升級。
從目前劇組已曝出兩組勘景視頻，“雲端行走版”與“陸上行舟版”，是鄒集城導演和製片人王冰帶領主創團隊爲了追求精緻的外景而天下行走，足跡從甘肅到寧夏再到新疆，從崇山峻嶺到茫茫沙漠再到遼闊奔騰的江河，航拍鏡頭俯過多樣的地貌，波瀾壯氣吞山河。“要敢於把錢都砸在刀刃上，而製作就是一部劇的刀刃”，這就是郭靖宇拍戲的態度，品質做到第一，故事講的最好，其它的交給觀衆和市場去評判。
在這個收視與流量爲王的時代，很多電視劇的商業屬性已經超過了其作爲文藝作品的屬性。如果收視流量與口碑不能兼得，大多數人會舍口碑而取收視流量。但郭靖宇依然懷揣着十幾年前入行時的初心，用最嚴苛的態度打磨着自己的作品。在他看來，市場本身就具有從衆性，現在市場普遍看重頭部資源，傾向於打造重頭戲，吸引流量。其實行業最需要的是頸部資源，沒有脖子的支撐，腦袋會掉地下的。《絕代雙驕》不會爲了流量耗費大量投入，它的架構非常合理，將經費都用在製作上，努力把整個電視劇的質量提高。
對於武俠劇的未來，郭靖宇有着非常理性的認識。雖然新《射鵰英雄傳》讓武俠重新獲得了市場的關注，且跟拍者也不再少數，但不得不承認武俠劇只是主流市場的補充，它依然處於市場的邊緣。不過，市場是會隨着政策等各方面因素變化的，而且當今社會也確實需要武俠精神的迴歸，不管是《射鵰》中郭靖的“俠之大者爲國爲民”，還是《絕代雙驕》中小魚兒與花無缺的成長蛻變，武俠劇中的現實主義理念也越來越成爲觀衆內心不可缺少的精神食糧。
正如原著中花無缺對燕南天所說的那樣，一個人要做到‘大俠’兩字，的確是不容易的，他不但要做到別人所不能做的事，還要忍別人所不能忍。這種對於“俠”的認知和爲“人”的蛻變，是時候在觀衆心中生根發芽了。相信《絕代雙驕》會不負衆望，再創經典。
瑞麗谷
