“國寶守護人”段奕宏、撒貝寧、王剛分別帶來越王勾踐劍、雲夢睡虎地秦簡、曾侯乙編鐘。
“國寶守護人”段奕宏、撒貝寧、王剛分別帶來越王勾踐劍、雲夢睡虎地秦簡、曾侯乙編鐘。
“國寶守護人”段奕宏、撒貝寧、王剛分別帶來越王勾踐劍、雲夢睡虎地秦簡、曾侯乙編鐘。
各種釉彩大瓶雖被善意地開玩笑稱爲“農家樂”，但它代表了高端的制瓷技術。
王凱飾演乾隆帶出各種釉彩大瓶的故事。
央視新近推出的文化類綜藝節目《國家寶藏》開播後廣受好評。節目歷經兩年研發，其中有相當長的時間用來擬定博物館和文物。至於呈現哪些“國家寶藏”，節目總導演於蕾在接受採訪時稱，不一定要選一級文物，不一定是用材珍貴、工藝考究的文物，“我們想要挑選的是那些背後充滿了人文精神和情懷的東西。每一個文物能夠被挑選出來，都是因爲它有着蕩氣迴腸的前世傳奇和今生故事，到今天都還在產生影響。”
故 事
基於史料的合理猜想
《國家寶藏》節目總導演於蕾曾經擔任央視春晚總撰稿，對文本要求很高，希望它有趣又有營養。節目中呈現的內容都是基於大量史料調研，討論之後才定下來的。於蕾認爲，任何一個好節目，都是在講故事。《國家寶藏》中“前世傳奇”有很多故事是演繹出來的，但都是基於史料的合理猜想，比如第一期李晨扮演的宋徽宗和《千里江山圖》作者王希孟的對話，王希孟在十八歲的年紀便畫出了這幅中國畫歷史上有名的“宋朝版航拍中國”。於蕾說，《千里江山圖》留給後世能夠研究的，就只有圖上蔡京的那段題跋，節目組根據這個題跋合理猜想了一個故事，於是有了王希孟書生意氣頂撞蔡京的設計。
再比如首期中在介紹寶物石鼓時，講述了司馬光父子守護石鼓的故事。於蕾說，其實在宋史上並沒有這種記載，但是節目組查了史料之後，知道他的父親司馬池是一代名士，受皇帝之託在四處尋覓石鼓，他尋找石鼓的時間，司馬光大概就是七八歲的樣子。“這和我們知道的司馬光砸缸的傳說，基本上時間相符，而且據說司馬池很愛這個兒子，去到哪裏都會帶着他，所以我們就做了一個合理的演繹。”
形 式
“紀錄式綜藝”深入淺出
《國家寶藏》最大的亮點應該是讓不會說話的文化“活起來”。在節目中，明星擔任“國寶守護人”講述國寶的前世，而考古學者、文博人員、講解員作爲“今生人物”講述國寶的當下，用小品講故事的形式串聯，穿越古今，串起了國寶的前世今生。
《國家寶藏》嘗試將紀錄片和綜藝兩種創作手法融合應用。於蕾將它定義爲“紀錄式綜藝”。在於蕾看來，紀錄並不只是這個節目的手法，而是某種氣質。純紀錄片相對來講比較陽春白雪，把紀錄和綜藝兩者結合起來之後，希望節目能有一種“文化的、知性的貴氣、系出名門的氣質感，但是它又有能夠跟所有人相親近的外在”。於蕾說，這樣才能夠達到讓更多普通人走進一個高端領域的目的。“深入淺出，雅俗共賞。”
選 寶 物
背後需有情懷和價值觀
如今，博物館文化已經成了年輕人文化生活的一部分。多個博物館館長介紹，30歲以下的參觀人羣比重達到七成左右，博物館文化的青春化、時尚化成爲大勢所趨。故宮，作爲文博界的超級大IP，近年來在展覽、文創、紀錄片、電影、話劇方面動作不斷，已然成爲一大“潮牌”。
除了故宮博物院是一開始就定下的，其餘8家博物館則沒有太多概念。於蕾在和故宮博物院院長單霽翔聊過後才得知，有八大國家級重點博物館，“這八家博物館確實也代表了我國博物館行業發展第一梯隊的水平。未來還會拓展更寬的領域。”
文物的選擇同樣花費了大量氣力。首先是由各大博物館提供給節目組一個備選名單，然後節目組再研究。
在最終拍攝的文物裏，既有《千里江山圖》這樣的明星級國寶，也有此前並不爲人熟知的石鼓。“我們組裏大部分人都不知道石鼓，但故宮專家第一反應就跟我們說，（拍攝）石鼓應該沒有問題。我們當時都很驚詫。”石鼓是什麼？背後有什麼故事？爲什麼叫中華第一古物？爲什麼歷史上從宋徽宗到蘇軾，再到乾隆，這麼多名人都跟它發生着各種各樣傳奇的關係？於蕾說，節目想做的是一個文化普及的事情，所以在挑選文物時會找一些有代表性的，但也會找一些大家可能不那麼熟悉，但實際它背後所代表的情懷和價值觀都應該傳達給觀衆的東西。
明星守護人觸發觀衆觀看
爲了串聯起每一件寶物的“前世傳奇”和“今生故事”，節目特別邀約張國立作爲001號講解員，並邀請了衆多藝人擔任“國寶守護人”。
27件“國之重器”文物，27位明星“國寶守護人”，在於蕾看來，對大部分普通觀衆來說，明星擔綱國寶守護人是一開始觸發他們前來觀看節目的理由。“但是我相信最終吸引並傳達給觀衆的，一定是我們國寶背後的故事，節目中間流露出的動人情懷和整個中華民族的精神財富。”採寫/記者 劉瑋
瑞麗谷
