前半段是我最愛的精品電影，看得目不轉睛，不要說一個鏡頭，甚至是一格也不想錯過，賈樟柯完全回到了《站臺》《小武》時期--那個中國內地版侯孝賢。粗礪的畫面，寫實徹底的鏡頭語言，平實但有力的故事。
前面那些河灘，市集，小鎮青年，是賈樟柯早期作品的重現。鏡頭去到十年後樑子照完一個大合影後，大家散去，他一個人，衣服是合身的，但看上去鬆鬆垮垮，他並沒有彎腰駝背，但看上去卻像一個已經不堪重負的人快要崩壞的房樑，頹然站在空曠的臺階上，鏡頭推近，看到他茫然，哀傷的臉，鬢角的花白頭髮。十年過去，他的人生每況愈下，他失掉了曾經的驕傲。
這個由遠及近的鏡頭，樑子的表情，衣着，那種特有的站姿，勝過千言萬語，這大約5秒鐘的時間，就是大師時間。後來的情節，都不重要了。故事已經講完。它並不是一個典型的戲劇化情節，而是非常真實的人生，青梅竹馬的兩男一女，因愛生波的友誼，以及兩個性格迥異的人，在中國急劇發展的十年這個大環境下，截然不同的人生。一個步步高昇，一個每況愈下。後來張晉生再也沒有出現過，他和沈濤離婚娶一個上海女人(而這個女人在墨爾本也沒有出現)，他不做煤老闆去做風投。他們的故事，他們的性格，看似普通，但在中國發展這個大背景下，非常典型。中國的這兩個極端的階層，攜款出逃墨爾本的煤老闆，下礦井得了癌症的礦工，還有他們共同的初戀沈濤，不管是誰，都越來越不快樂。因爲沒有了山河，故人也回不去了。
《三峽好人》裏一架突然沖天而去的宇宙飛船顯得太過魔幻，而這部電影中，響應植樹造林，駕機播種墜毀的飛機(十年後的祭奠)，扛着關刀行路的少年(十年後變成的青年)，還有反覆出現的《珍重》。一閃而過的新聞畫面。樑子扔上房頂的鑰匙，十年塵封的請帖，這些小細節用了很多心思，嵌入的也更加自然。這些細節豐富了觀衆感官體驗，也令寫實電影更加真實，而喜歡思考的人可以從各種角度更深入的思考。
賈樟柯在訪談節目裏說他最喜歡的電影是《單車竊賊》(《偷自行車的人》)，而他的直接師從則是侯孝賢楊德昌。無論是德西卡，還是侯孝賢，都沒有在這些小細節上着墨，這是賈樟柯青出於藍的創造，可以給後來者參考借鑑。
從2000年看《小武》起，十幾年過去了，賈樟柯拍過一些我覺得比較差的電影，例如《上海傳奇》，但總體上是我非常熱愛的導演，他在訪談節目裏說，中國的審查已經很嚴重了，我不會再做自我審查，就按照自己想法拍，能上就上，不能上就算了。他可以說這句話，因爲他的電影大都是法國日本投資，中國賣不了，還可以在法日賣，別的導演，就沒這麼幸運了。然而，自我審查真的會徹底改變一個創作者，會漸漸的摧毀他全部的創作熱情，用一種看上去自願的，軟綿綿的方式。我們已經看到了這樣的實例：張藝謀現在再也拍不出《秋菊打官司》這樣紮實，堅硬的寫實電影。電影墨爾本的部分我並不是特別喜歡。但起碼還是拍到了墨爾本的實質：1.人，真的很少。2.就算卷再多錢出逃墨爾本，面朝大海也沒法春暖花開。
另外我想特別提一下陶傑訪談賈樟柯這一集《光明頂》特別精彩 彼此都說國語，賈說他可以聽懂八成粵語。陶傑的國語也不是蓋的。陶傑的問和賈樟柯的答都不錯，反正我在國內那麼多訪問賈樟柯的文章或者聲音中，是沒見過問的這麼好，答的這麼好的。比如談電影題材，談表現形式，談審查制度。
上來開場之後，陶傑當頭一炮就問，賈導你的電影拍的是一些底層人物的事，現在很多觀衆說生活已經很慘了，花錢進戲院是想輕鬆想做夢，你怎麼看。賈回答，他們曲解了藝術的作用，人喜歡看自己想看的，自己熟悉的東西，而好的藝術展示給你未知的東西，他還引用一個人評價魯迅的作品寫了很多黑暗，但點燃了每個讀者。
賈樟柯在陶傑節目裏說胡金銓的電影對他的影響很大，他說，我留意到胡金銓的電影一開始都是大段的行走，人物在名山大川裏漫長的行走，一下子就把你帶到古代，一個靠步行，沒有車的年代。另外就是德西卡的《單車竊賊》，我是先看的《小武》後看《單車》小武的結尾就是單車竊賊的感覺，其實整部戲都是。(摘自：豆瓣網 ID：林愈靜-顧家男)
瑞麗谷
